与KooZA/rch一起，在接下来的几周我们将分享一系列精选的学生毕业设计，它们虽未建成却有着切实可行的设计方案，而且这些方案均经过了探究表现技巧的练习。活动旨在“探索建筑绘图作为一种交流工具的作用”，并在此过程中激发出一种关于绘画的当代用法、形式及作用的对话。
Mare Nostrum / Deniz Basman and Louis Mounis
“这个课程以在地中海地区居住的记忆展开，并以四个建筑项目的表达为结束：一个酿酒厂，一个艺术仓储空间，一个温室以及一个鱼市。”
“除了这四个建筑项目以外，此次毕业设计的主要推动力还涵盖了一场贯穿地中海地区的漫长旅行。这次旅行通过210幅绘画、拼贴画、模型、照片和影像的方式记录了下来。”
“我们关注此概念，即传统手工艺是承载记忆的一种手段，或者更准确地来讲，就是挂毯这一对象。我们进行了一些列的研究并最终设计了一个由土耳其手工艺人织造的挂毯。该设计以传统符号的形式表达了这四个建筑项目。”
KooZA/rch: 为什么你们会使用拼贴画这种形式？
Deniz Basman and Louis Mounis:我们一直使用拼贴画这种形式，只不过我们总是调整这种技艺好让它能适应设计项目的那些特性。对于Mare Nostrum来说，我们想要用一种更加个人化的技艺——这也与我们设计背后的叙事语境有关——而且我们立刻就想到了奥斯曼细密画。奥斯曼细密画这种表达形式曾被地中海沿岸的国家长期使用。所以，我们想要重新诠释这一形式。
KA: KA: 你通过平面探究并得到了某种纵深。这对于设计来说有多重要？
DB & LM:平面让我们能够将注意力集中于视觉上的设计或是构图。“压扁”的图像使得我们在想要展现某种要素的时候可以去“欺骗”；换句话说，我们也能够在与建筑干预相结合的情况下展现大量的语境。通过这种方式我们可以在视觉层面上确认这些构想的要素，同时它们还会出现在我们设计项目的叙述中。我们想将自己与随处可见的超写实渲染图相分离，我们更愿意讲故事。
KA: 是什么因素让你们选择了矩形**, 是绘画的构图形式吗？
DB& LM: 这一形式是细密画的传统用法。印刷版的尺寸也都非常小，传统上也是如此，这让它们看起来像明信片那般——那些能勾起人们记忆物体。
KA: 你们同意“艺术形式即是信息”这一观点吗？
DB & LM: 我们选择使用了大量不同的艺术形式——诸如手织挂毯、细密画、三维打印的模型、照片和出版物——因为我们将它们视为我们想要传达的故事中的叙事要素。例如，凭借使用挂毯这种方式让我们去怀疑在建筑中所用的视觉支撑——但也让我们得以回顾**那些需要积累以便设计之用的学识。
Mare Nostrum是Deniz Basman和Louis Mounis于2016年在巴黎Ecole Spéciale d’Architecture 学校的毕业设计。评委团成员包括SébastienChabbert、Doris Von Drathen、Cédric Libert、NicolasDorval-Bory、Reza Azard、Jean-Benoît Vétillard、SamuelJaubert de Beaujeu、和Charles Aubertin。此毕业设计是与KooZA/rch合作分享的一部分。
翻译：王智睿
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